主要作品
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风格特点
陈良才擅长画人物、山水、花鸟,从事高等美术教育30多年。这位科班出身的画家为人低调,不事张扬,沉湎于艺事,绘画作品流传于市面不算多,而且他远在河南生活,故我南粤观众较陌生。其实,陈良才从艺四十余载,不拘画裁,常有惊人之作面世。早在1965年,陈良才随河南山水画大师谢瑞阶等人,应邀为北京人民大会堂创作大画,作品得到众多中外领导人,嘉宾的首肯。同年他独立完成的《黄河两岸金稻香》就入选全国第三届美展。陈良才多次参加书画联展和举办个展,陈良才的《盛世江山图》被毛主席纪念堂收藏,编入由《毛主席纪念堂珍藏书画集》。他的画作、艺评常在《人民日报》、《文艺报》等报刊作重点介绍,其书画功力可见一斑。陈良才在河南人的眼中并不陌生,但未入我南国观众的视线,欠缺的就是发掘和传扬。 陈良才生长于岭南,老师就是岭南画派大师,自然而然的在画的骨子里流露出岭南派筋脉。不过,他长时生活在北方,留心中原文化,对当今名家墨迹,无所不窥,深戴海派墨迹,规摹长安砖瓦,依傍京派古柏,兼各派所长,然后挥毫落墨,点染设色,博奥不逊。陈良才深悟作画博而能约之理,才有力驾御古人而颂今人。作品《山高路崎岖》
陈良才《山高路崎岖》,画于2003年秋,取景太行山。近景一峰独秀,山石为大斧劈皴,时而中锋,更多的使用侧锋。山根处擦笔少,石廊的皴法重而硬,山凹处着墨最重,石的阳面着墨不多,甚或不擦一笔,石面显得醒目亮丽。古人毫落纸,必用浓墨,能垂留数百栽,墨气如新,作者深于此理。淡墨溶湿,妖艳浮光。浓淡摸结合的过度关系适作安排,没有一点肥墨。岩间留白成山径,盘曲登顶。山石的设色,只用淡朱砂敷染石廊,石凹处;石阳面留自不着色,清雅拨俗。火红的秋树聚生山巅,散落石缝,炽热烂漫,顾盼生资。远景的山体画法与近景无异,几树淡朱砂,隐约遍山红霞。不强调中景的表现,几绺流云,用笔虚实互生,诡谲不定,带出动感。山峰取纵向,布局以齐为正,高大雄浑,在险峻中求得稳定。中国水墨画的表现物象,对墨的使用,有所谓的“墨分五彩”,就是说摸的干、湿、浓、淡焦。另一说是“墨分六彩”,即指宣纸的白色也是一彩,这一彩实为画中的“留白”。“留白”是图画构图中的一种特殊表现技艺,并且十分重要,国画中有“计白当黑”之说,这里是当彩用了。在画幅中的四个角一定留出适当的空白,是很有学问的,也是很难的,留的好与坏,会直接影响画面效果。这副《山高路崎岖》的留白非常成功,图中紫翠成岚,轻盈的霞气形无定法,以意为之,悬浮飘逸,恰似人间仙境。客家人源自中原,陈良才这位客家人复落户中原,成新的客家人,定居中州四十年,在围中浸淫,自然吸收其中养料。《山高路崎岖》的笔墨技巧,构造意境,明显是长安画派的表现特点。作品《暮归图》
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